网络文学的未来走向与发展困境

日期：2023-05-23 09:05

网络文学发展至今近三十年。根据第48次《中国互联网络发展状况统计报告》,截至2021年6月，我国网络文学用户规模达到4.6亿，占网民总体的45.6%。显然，网络文学占据了中国当代文学的半壁江山，它已从文学创作的边缘地位走到了舞台中央，成为不可忽视的文学现象。2015年以来，国家大力提倡现实题材的创作，推进网络文学的精品化建设。因此，探讨网络文学的未来走向和发展困境，是关系到网络文学可持续发展的关键问题。

一、提高文学作品质量，改变作品量大质不优的状况

中国作家协会发布的《2020中国网络文学蓝皮书》显示，截至2020年，网络文学全年新增签约作品约200万部，全网作品累计约2 800万部，全国文学网站日均更新字数超过1.5亿，全年累计新增字数超过500亿。显然，网络文学的创作呈“井喷”状态。当然，作品众多，但质量参差不齐。如何从以量取胜走向“降速、减量、提质”,使原创内容持续发力，使精品化成为创作共识，是一个重要的探讨话题。

网络文学作品量大质不优的现状，和“低门槛”的写作以及商业利益的驱动密切相关。付费模式、打赏制度、读者点击率、网络文学公司上市、网络作家富豪排行榜的连续发布以及IP改编的网络游戏动漫等排名的纷纷出笼，导致网络文学公司和网络写手陷入更为浓厚的商业氛围中，造成网络文学的发展急功近利，且创作的同质化非常鲜明。

针对此状况，中宣部、中央网信办、国家新闻出版署、中国作协及有关单位采取多种措施，引导网络文学健康发展。国家广电总局每年都发布优秀网络文学原创作品的名单，中国作协在上海、南京等地组织网络作家培训班，以创作高质量的作品为培训导向，举办系列评选活动，且号召136位知名网络作家发出《提升网络文学创作质量倡议书》,旨在改善网络写作环境，引导网络作家提升作品质量，传承中华民族的优秀文化，抵制“三俗”。在此类活动的影响下，诞生了不少的优秀作品。但相对于浩如烟海的网络文学作品，高质量的作品还是九牛一毛。

要改变量大而质不优的现状，必须从作家、平台、国家管控部门等方面着手。首先，要优化网络作家的队伍，严格把控网络写手的创作水平，从对写手申请作品的审核、创作水平的评估、文字更新的优劣，以及和读者的互动关系等进行全方位的把控。根据中国作家协会发布的《2020中国网络文学蓝皮书》，截至2020年底，国内500余家网站聚集了超千万网络文学作者，其中签约作者100多万人，活跃的签约作者60多万人，截至2020年，网络写手用户达到100多万人，活跃写手达60余万人，“95”后成为网络写手的重要力量，“00”后初露头角，这些签约写手中，拥有本专科学历人数占比60%。相较于从前，这些网络写手在文化水平上提升了不少，但由于年龄和阅历的限制，仍然需要进一步引导网络作家的使命意识，培养其社会责任感，这不仅需要网络写手摆脱唯利是图的心理，而且要耐得下心，精心构筑文学作品，注重作品质量的打磨。

其次，对于网络文学公司来说，要有承担责任和打造精品的意识，不仅要把控签约作家的文学创作水平，而且要把好质量关，对于质量低劣、内容低俗的作品进行严格的整顿。另外，随着网络文学市场的愈加成熟，网络文学平台和签约作家的合作将更加多元化和人性化。为了更好地激发作者的创作激情，一些有影响力的网络文学平台与签约作家逐渐采取多元的合作模式，取消了从前一直使用的单一格式合同，针对不同作家的发展诉求提供多种合作模式，让签约作家自行选择作品授权方式和变现方式，扩大作者的权益，鼓励他们进行内容创作。

最后，对于国家管理部门来说，要管控和约束网络文学作品的发行和出版，规范行业秩序，对作品的价值导向和人文审美提出严格的要求。只有提升网络文学的质量，网络文学的发展才能走向良性循环。

二、IP联动深化，网络文学的生态趋向完善

据比达咨询发布的《2019年度中国数字阅读市场研究报告》,我国付费阅读用户规模持续下降，市场呈现平稳态势，付费模式似乎面临盈利“天花板”,用户量趋于饱和，人口红利消失。付费与免费引发市场争斗，音视频行业也随之波动，网络文学原有的发展模式受到冲击，新兴商业模式快速发展，产业进入转型升级的发展新阶段。

随着网络文学IP版权合作的深化，爱奇艺提出“以文学驱动影视”的发展方向，通过各期“云腾计划”助力自身文学业务的发展与影视化；2018年，阅文集团以155亿元的价格完成了对影视公司新丽的收购，以此转型为兼具文学和影视制作能力的互联网平台；2020年10月，阅文集团宣布与腾讯影业、新丽传媒、阅文影视联手，将阅文故事库、新丽制作力和腾讯流量平台进行有机整合；米读与快手达成战略合作协议，共同开发IP微短剧。可见，“书影漫音游”不同渠道之间的IP联动更加频繁，IP在产业联动、跨界合作上进入大发展时代。

显然，网络文学运营模式日趋多元化，跨界融合的趋势更加明显。当网络文学与网络视频领域占据领先地位的企业开始涉足对方领域的内容创作业务，进一步完善自己的内容生态后，网络文学形成了一条IP产业链，除了视频以外，还包括实体图书出版、游戏产品改造、动漫衍生开发、有声读物发布、网络剧制作、舞台剧演出、cosplay活动等。

由于IP携带巨大经济效益，一方面，网络文学版权运营的多元化给网络文学的发展注入了新的活力，迫使其不断推出新形态、新题材、新产品，增强了网络文学的竞争力；另一方面，IP版权的市场价值更高，反过来作用于市场，扩大了网络文学的版图。同时，在多元化的版权经营过程中，各大网络文学公司为了寻求各自的经济增长点，形成了既互相竞争又互相监督的局面，这对知识版权的保护、网络作品侵权现象的透明化无疑具有推动作用。

网络作品盗版之所以屡禁不止，是由于版权维护的难度较大。网络文学作品是数字产品的一种，不同于传统文学。传统文学在复制时需要进行复杂的操作，而网络文学只要在电脑上进行简单的操作就可以了。另外，文学作品的题材、风格、构思等抽象元素难以进行“抄袭”鉴定，无法像实体产品一样进行量化对比，即使被鉴定为抄袭，也很难让抄袭者受到惩罚。

在网络文学步入红利期的当下，对抄袭进行举证、加大侵权的惩罚力度尤为重要，关系着网络文学市场的良性发展。《著作权法》能够约束的是“侵权”,而“抄袭”这种不劳而获的行为是法律难以判定的侵权现象，需要相关的从业者把法律法规渗透到日常的行动当中，给创作者提供公平公正的环境。近年来，政府相关管理部门加强了对网络文学作品盗版的打击力度，多次实施“净网”和“剑网”行动，表达了国家相关部门坚决打击盗版的决心和力度。同时，受众作为网络文学的爱好者，也应该有尊重版权的概念，自觉抵制抄袭的作品和衍生品，让真正的原创作品得到应有的经济价值。只有多方联合，才能促使版权机制更加健全，使网络生态趋向完善。

三、大力发展现实题材小说，消弭传统文学和网络文学的壁垒

党的十九大报告指出中国特色社会主义进入新时代，并明确要求：加强互联网内容建设；要繁荣文艺创作，坚持思想精深、艺术精湛、制作精良相统一，加强现实题材创作，不断推出讴歌党、讴歌祖国、讴歌人民、讴歌英雄的精品力作。[1]党和国家第一次明确提倡把现实题材作为顶层设计，放置到互联网内容和网络文学里。

党的十九大以来，现实题材的创作也取得了一些成绩，如反映革命、建设和改革开放的代表作品《复兴之路》《诡局》《秋江梦忆》等，表现基层人民故事、反映平凡英雄的代表作品《心照日月》《朝阳警事》《第三重人格》等，讲述中国人的故事、表现中国传统文化题材的代表作品《全职妈妈向前冲》《二胎之战》《歧黄》等作品。

2017年11月，获得浙江省网络作家协会主办的第二届网络文学双年奖优秀作品的是三部现实题材的作品；同年度，由国家广电总局和中国作协联合发布的优秀网络文学原创作品推介活动的榜单中，现实题材的网络小说超过50%;2018年11月，在首届泛华文网络文学“金键盘”奖获奖名单中，现实题材小说《奋斗者：侯沧海商路笔记》《老妈有喜》名列榜首；2019年，《浩荡》《星辉落进风沙里》《天下网安：缚苍龙》《朝阳警事》等荣登2019年度中国网络文学排行榜；2020年，现实题材作品占60%以上，如描写脱贫致富题材的《特别的归乡者》《故园的呼唤》,反映中国医疗抗疫的《共和国天使》《酥扎小姐姐的非常朋友圈》,反映各个行业发展变化的《神工》,反映民生热点问题的《扫描你的心》,以真实革命英雄为原型的《冲吧，丹娘》等。

可见，随着现实题材作品回归网络文学的平台，网络文学与传统文学之间的壁垒逐渐消弭。从各大阅读平台来看，中文在线的爱国题材作品阅读时长明显上升；咪咕文学的作者对民生题材更加关注；掌阅文学、逐浪网、红薯网的现实题材占比有所增长。很多网络文学不仅仅在题材上写现实生活，在创作的手法、风格和价值观上也逐渐向传统文学靠拢，比如玄幻类的作品注重向经典文学作品汲取养分，如《大道朝天》《人皇纪》等作品从多个角度彰显了中华民族的文化精神，《燕云台》《大清首富》等以现实主义态度正面描写历史。

现实题材小说的兴起，将推动网络文学打造更多的精品。网络文学和传统文学在作品质量上的差距逐渐缩小，网络文学和传统文学并驾齐驱的场景将指日可待。

四、类型化融合成为未来小说创作的大趋势

近三十年来，网络文学的创作题材一改传统文学作品按照体裁划分的方法，建立了一百多种类型化的小说。

从性别来看，女性钟爱都市言情、穿越重生、霸道总裁等题材，男性钟爱玄幻奇幻、官场争斗、历史武侠等类型题材。此外，为了持续满足读者的阅读需求，开辟了多种类型新鲜的网络小说，如“耽美”“同人”“游戏竞技”“二次元”等，并用关键词的方式引导读者阅读，如“校草”“傲娇”“霸道总裁”“腹黑”“隐婚”等。在故事内容上，网络文学敢于打破禁忌，大胆挑战世俗常规，打破传统文学的创作审美规范，整合各种新鲜元素，制造一系列热门话题，如：言情小说有现言、古言、幻言，写作模式包括霸道总裁、一见钟情、青梅竹马、欢喜冤家、前世今生、后知后觉、办公室恋情等；“耽美”系列作品以同性恋作为题材，挑战大众的心理底线；“同人”系列作品以经典原著、动漫、影视中的人物或者故事情节作为创作基础，或者恶意取笑，或者解构颠覆，以娱乐为要旨。

这些类型化的小说模式相似，故事情节雷同，在网络风靡一段时间以后，就不再受到读者的追捧。因此，新鲜元素的注入是网络文学作品保持良好发展势头的关键所在。为了吸引读者，保持故事的新鲜感和猎奇性，网络文学致力于类型化小说的更新和拓展，甚至从传统文学中寻找素材，如给《红楼梦》写续集，虚拟成“耽美”系列。“类型化写作的过度膨胀，隔断了文学与现实的依存性关联，使网络文学面临自我重复、猎奇猎艳、凌空蹈虚的潜在危机”[2]。题材重复、故事情节雷同让读者产生了厌倦和审美疲劳，也把作家的创作引进了死胡同，难以超越自我、创作出精品。所以，类型化写作融合成为网络小说发展的必然趋势。

近几年，男频的创作主要融合了科技和科幻元素，把这些新元素植入传统题材，获得审美的陌生化效果。如《第一序列》,在都市题材中加进了科幻元素，开创了“都市+废土”的题材，把核战、瘟疫、外星人入侵、机器人起义、科学发展的副作用、自然灾害、超自然现象、宗教审判等融合进小说，创造了新的网文类型，成为具有市场追捧和影视爆款的小说类型。《手术直播间》提到未来医学的可能发展，融合了职场、玄幻、医学的专业知识等元素，开创了医学类小说题材的先河。

女频的作品也出现了“破圈”现象，融合了轻科幻和商战等元素。女性不再执著于CP,而是出现了多个人物的设定，如《半星》看似是言情小说，却带有玄幻色彩，开创了都市言情小说的新风采；《花娇》融合了言情、穿越、商战等类型元素。女频作品越来越凸显女性的独立和勇敢的品质，表达了现代女性的大胆诉求。

五、网络文学的发展困境

随着阅读市场上多种运作模式的兴起，免费阅读成为一种新的商业模式，这必然会导致阅读用户进一步下沉。与此同时，作品内容的审核依然严峻。网站编辑把关不严，新媒体运作尚有欠缺，现实题材的作品在质量上需要提升，融梗、剽窃、洗稿、抄袭等问题依旧存在，同质化创作和“三俗”现象得不到改善，这些都是网络文学发展中面临的困境以及迫切需要解决的问题。因此，作家的责任意识和精品意识、网络文学平台的合作意识和商业意识、掌控部门的监管意识和引导意识在未来越来越重要。未来的网络文学发展迫切需要解决以下问题。

第一，因为文化差异、翻译盗版等问题，各平台之间尚未建立起有效的协调机制，导致网文出海受到很多阻碍，有待进一步规范创作机制和商业市场。

第二，如何用社会主义核心价值观培养和引导社会群体，如何找到好故事并书写好故事，是网络文学出精品、以质取胜的关键。相关部门需在选题推荐、项目扶持、作品研讨、理论批评、榜单推介等方面发力，推动现实题材小说的发展。

第三，网络文学的评价体系尚不健全。目前，中国网络文学的批评主要为学院派批评、传媒批评和网民的在线批评。就学院派批评来说，从中国知网显示的数据来看，网络文学研究论文呈增长趋势，但大部分的批评理论依旧参照传统文学的审美规范，没有深入网络文学的鲜活语境，批评者和网络原创文学作品隔膜很深，批评理论所建构的话语体系和网络文学作品所呈现的文本迥然不同。另外，对网络文学作品的认知和阅读依旧停留在早期的代表作家和作品，对新出现的网络文学作家和作品较少关注。大部分的批评话语都站在宏观的角度来评述网络文学，缺少对个别作家或者类型化小说的个案分析，导致批评话语对新问题和新现象的看法比较狭隘和单一。因此，要完善网络文学的质量监控体系。

第四，大力遏制网络文学创作中的“三俗”问题，整治“腐化”的文学现象，引导网络文学健康发展。《2021年中国网络文学行业研究报告》显示，14～19岁的读者为我国网络文学的主要阅读群体，占比36%,20～29岁读者占比34.1%。这些阅读者年龄偏小，世界观和人生观有待形成。网络文学对于年轻人的影响非常大，且“腐化”的文学现象败坏了社会风气，扭曲了社会主义价值观。因此，对网络作家的分类培训体系将逐步得到完善。中国作协和鲁迅文学院联合行动，采取“线上”和“线下”相结合的方式，开展网络作家培训和采风等多样化的文学活动，扶持和引导新生的网络作家健康成长，给众多的网络作家提供更好的创作环境，推进网络文学创作走向精品化和主流化。

2020年9月17日，习近平总书记在湖南考察马栏山产业园的时候指出：“文化和科技融合，既催生了新的文化业态、延伸了文化产业链，又集聚了大量创新人才，是朝阳产业，大有前途。谋划‘十四五’时期发展，要高度重视发展文化产业。要坚持把社会效益放在首位，牢牢把握正确导向，守正创新，大力弘扬和培育社会主义核心价值观，努力实现社会效益和经济效益有机统一，确保文化产业持续健康发展。” 近三十年的发展，网络文学的社会影响逐渐扩大。网络文学既是文化和科技相融共生的典型文化业态，也是延伸文化产业链的源头活水、重要引擎。把社会效益放在首位，坚持社会效益和经济效益的有效统一，是关系到网络文学健康发展的关键。泰勒·考恩曾说：“我们不应该过度崇拜过去的时代，认为那时候的人们只听莎士比亚的戏剧，只读拜伦的诗歌，只欣赏贝多芬的音乐。杰作往往从充满低级色情的作品和拙劣作品的氛围中脱颖而出”。[3]诚然，网络文学的未来任重而光明。